Зеркало с фацетом в старинной раме в стиле ампир, 1820-1830 годы

Как зародился русский ампир? Он начался с уникального культурного и дипломатического жеста.

Ампир был «изобретен» придворным художниками Наполеона, чтобы искусство «легитимизировало» власть нового императора: Наполеона окружала эстетика и символика Древнего Рима.

В 1803–1804 годах по личному распоряжению Бонапарта Александру I из Парижа были отправлены роскошные альбомы акварелей и гравюр от законодателей ампира — архитекторов Шарля Персье и Пьера Фонтеном.

Эти увражи с детальными чертежами интерьеров, мебели и орнаментов стали для Петербурга истинным откровением (листы — в карусели).

И Александр I сделал язык Персье и Фонтена официальным эстетическим ориентиром для всей Российской империи, запустив процесс адаптации французского ампира под русскую культуру.

В орнаментальной системе ампира лавр занимал центральное место, а на русской почве он и вовсе превратился в самый излюбленный, поэтичный и узнаваемый мотив.

В интерьерах александровской эпохи сплетенные ветви и венки из лавровых листьев стали универсальным языком просвещения, творческого гения, духовного триумфа и созидательного процветания.

Из графических альбомов лавровый декор мгновенно перекочевал на фасады монументальной архитектуры.

Карл Росси сделал лавровые гирлянды и венки сквозным пластическим мотивом, украсившим фризы зданий.

Синтез искусств, присущий ампиру, требовал, чтобы внутреннее убранство полностью повторяло архитектурный язык фасада. И мастера-мебельщики начали транслировать фасадные фризы на бронзовые накладки гарнитуров из красного дерева и на резные деревянные рамы.

Перед вами — великолепное зеркало в стиле Русский Ампир.
Непрерывная лавровая гирлянда с ягодами, вырезанная из массива дерева и покрытая глубоким золочением, представляет собой не что иное, как миниатюрный архитектурный карниз, перенесенный в камерное пространство интерьера.